重要的东西是眼睛看不见的—— 观”Invisible Habitude”（舞评）
- 梁海彬 | hB
- Oct 29, 2018
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《重要的东西是眼睛看不见的》—— 观”Invisible Habitude 看不见的归属”
文/ 梁海彬
身穿灰衫的舞者（邱智豪）悄然伫立在新加坡河岸，望着夜空下的河，仿佛沉思。远处偶尔有驳船静静划过水面，而其他身穿灰衫的舞者纷纷上场，以柔软细腻的身体质感，回应河水的流动和气息……
看“不见”的归属
《看不见的归属》是本地“舞人舞团”在滨海艺术中心户外剧院呈献的作品，10月12日晚上10点半场的观众，看到夜晚的新加坡河作为舞剧的流动背景。舞编郭瑞文让他的年轻舞者们在新加坡河岸大胆质问自己的身份、记忆、家园与归属，让舞蹈具备了强烈的感染力，并从“小我”的身份探索延伸到更大的“国族认同”思索。
我们是谁？在舞蹈中，出现了几次“乡音”：通过录音，舞者们对祖父母和父母亲说的各种话语，包括了华语、方言等等。其中的非新加坡籍舞者，以自己的乡音对镜子说话；现场奏乐的台湾音乐家王榆钧以中文演唱一段，也让观众听到了另一地方的乡音。
舞者看见的新加坡河，与自己祖父母辈曾经见证的新加坡河，已经是不一样的河。“新加坡”对于三代人也有了不同的意义。两名舞者（黄祖祐、Klievart Jon Mendoza）在台上互相追逐，遂慢慢减速，缓缓走到台的一角，在黑暗中喝水，以水洗脸——呼应了新加坡河旁“河的子民”（People of the River）那一系列的雕塑。我们仿佛看见曾在新加坡河岸旁嬉戏的纯真孩童，那是我们已经见不到的归属，我们是与河流断了脐带的民族。
看不见的“归属”
台上有两面大型镜子，舞者们或是推动镜子，或是在镜子道具上攀爬、悬挂、跳跃、穿梭。难忘舞者（林淑琼）表现的挣扎、无力与无助，却又坚持不放弃追寻。她直视镜中的自己，仔细观照身上的每一个细节。她有时打开镜子，发现镜子背后藏着另一名舞者，两名舞者仿佛是彼此的化身。有时镜子背后是支离破碎的身体部位，吓得舞者赶紧关上镜子。
我们看镜子时，需要很大勇气来直视自己的全部；镜子的后面如果揭露的是绝对赤裸的自己，谁敢直视？两位舞者（Billy Keohavong、余绍芬）在镜子背后脱下灰衫，用近乎赤裸的身体呈现最真诚的对话。他们甚少有眼神交流，因为人会被眼睛看见的所骗，只有通过身体，以最真诚的方式，才能越过各种隔阂——性别、年龄、身份、宗教、国籍、语言……
这个时代，当执政者鼓吹筑墙，当人与人之间充满不信任和歧视…… 舞编则利用舞蹈，为我们揭示“人”的本质。原来我们认为理所当然的各种“身份”，皆是人为的建构，而我们却在这一层层的人为建构上，煞有其事地歧视彼此，与彼此对抗，实在毫无意义。
《看》在探索身份认同的同时，也处处充满诗意的感受。舞人舞团以《看》庆祝十周年，也仿佛是舞编质问自己创作的初心。从《看》看来，我相信他已经有了结论，所以我十分期待舞人舞团在接下来的十年，继续为本地舞者和本地观众带来深刻的体验和感悟。
发表于《联合早报》，2018年10月27日
关于演出：2018年10月12日（10:30PM），滨海艺术中心户外剧院，舞人舞团呈献
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