「人.舞團」的《現.象》以「往外看」為出發點，演出開始時，舞者們從零散分布在舞台各處的「包裹」里，或是伸出頭，或是伸出手，仿若從母胎破繭而出，對外界渾渾噩噩。我看的那一場，有幾位觀眾特意坐在舞者的身邊，伸手到舞者眼前，嘗試引起舞者們的注意。...

本地劇團凱門劇場（Checkpoint Theatre）在疫情期間創作《兩首歌曲，一個故事》（Two Songs and a Story），是劇場和影視媒體的跨界嘗試。觀眾在屏幕上觀看錄影，儘管沒有劇場演出獨有的「現場感」，但是導演和攝影劇組致力營造一個「私密空間」，讓表演...

集体失忆症的一剂强药 ——观 “Ayer Hitam: A Black History of Singapore” 文：梁海彬 观看“Ayer Hitam”1月17日的首演，非洲裔表演者Sharon Frese在观众进场时坐在台上，双手在金贝鼓敲打简单节奏。开场前，她忽然停...

个体的彻底解放——观《泰姬陵卫兵》 文：梁海彬 新加坡专业剧场以美国编剧Rajiv Joseph的《泰姬陵的卫兵》（Guards of Taj）作为25周年庆的最后一部戏，鼓励处于劣势的弱势群体勇敢做梦，因为大多数的人已经失去了做梦的能力。 ...

《重要的东西是眼睛看不见的》—— 观”Invisible Habitude 看不见的归属” 文/ 梁海彬 身穿灰衫的舞者（邱智豪）悄然伫立在新加坡河岸，望着夜空下的河，仿佛沉思。远处偶尔有驳船静静划过水面，而其他身穿灰衫的舞者纷纷上场，以柔软细腻的身体质感，回应河水的流动和...

「頻頻犯錯，登上百老匯」— 觀「The Play That Goes Wrong」 「The Play That Goes Wrong」是喜劇，劇情是所有劇場工作者的惡夢。 一切不該發生的都在舞台上發生了—— 戲未開場前，我們看到後台工作人員在台下警告觀眾小心劇場內的燈泡；...

我家在哪里 ——观《宝岛一村》 文：梁海彬 剧中，一对情人终于在暮年之时重逢。李子康问道：“这些年你过得好吗？” 冷如云含着泪回答：“都快过完了。” 《宝岛一村》说的，是所有有家归不得的故事——回不去老家，苦苦等着，一晃眼，一辈子就快过完了。 乡愁：我家在哪里...

我们都是1984 —— 观《1984 by George Orwell》 舞台上的大屏幕投放着现场投影，观众看到温斯顿·史密斯在笔记簿上写“1984”，遂在这个年号旁边放了个问号。 “你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你”...

演出日期：2018年3月30日 演出时间：8pm 演出地点：维多利亚剧院 编剧/导演：吴文德 打破了什么样的门墙？ 舞台上是一间大建筑物的骨架，没有门墙。开幕时，演员们缓缓推着它，在接下来的两个小时里，旋转出“泉济会馆”的百年历史。...

野米剧场 W!ld Rice 呈现 “Mama White Snake” “错位，才能产生思考” 演出：2017年11月26日， 7:30pm， Drama Centre 戏里，青蛇拿着画有阴阳图的伞，尝试解释阴阳。她指着黑色的部份说：“这叫做阳。”然后指着白色的部份说：“...

演出：2017年10月28日，8pm，维多利亚剧院 这是导演钟达成（十指帮）第二次呈现《灵戏》（首演在2015年），虽然是原班人马的台前幕后创意团队，但这个版本已做出了一些艺术性的修改和添加。我想这应该正是重演的意义：让艺术工作者能够发展、处理、改善自己的艺术作品，也让观众...

（照片由滨海艺术中心提供） 没有演员，没有观众 知道我买票的朋友问我：“你做好被冒犯准备了吗？” 《冒犯观众》改编自奥地利剧作家彼得·汉德克60年代作品。2017年，导演刘晓义要冒犯观众，首先在形式上颠覆剧场。《冒》把观众席收起，腾出一个大空间；剧场出入口不关门，观众可随时...

演出：2月3日2017年，华艺节呈现 时间：8pm 香港“神戏剧场”在华艺节呈现的莎士比亚经典剧《仲夏夜之梦》，热闹有趣。要如何诠释一部四百年的经典，不是一件容易的事。语言、文化习俗、历史语境都有可能是现代观众阅读／观赏经典剧的障碍。导演甄詠䔒利用演员的肢体表现和身体能量，...

七个说书人，在表演开始时，从观众席中走出来，卸掉了身上的外衣，身着黑衣走到各自的椅子前坐下，一旁席地而坐的是音乐家。当七人都整齐地坐着面向观众，仅有一盏孤立的聚光灯为台中间画出小小的白色圆圈，恰如明月，如此圣洁又宁静，我不禁期待接下来一场最为血腥的复仇计划将会如何在舞台上发...