第354期 / 2023年07月號 5月至6月，新加坡國際藝術節（SIFA）再次登場，藝術節總監Natalie Hennedige負責2022年至2024年3屆藝術節，這為期3年的主題為“表演的解剖學”，今年的副標題為“Some...

新加坡濱海藝術中心的新劇院「新電信水濱劇院」原本預計在2021年建成啟用，藝術工作者們引頸翹望，今年終於盼到了劇院的落成。 新劇院於10月13日正式開幕，是新加坡第一個多形式的中型劇院。4層樓的劇院空間可以容納700名觀眾，觀眾席的配置也可靈活改成容納400至600位觀眾。...

新加坡 第345期 / 2022年03月號 表演團隊「與病毒共存」展開新嘗試 歷經艱辛，新加坡終於邁入「與病毒共存」期，從近期的多樣活動也可看到表演團隊重新拾回創意與活力，展開全新嘗試。 由濱海藝術中心策劃製作、今年步入第20周年的「華藝節」，自2月11日起至3月16日，呈...

野米劇場在2021年底順利呈現一年一度的聖誕童話劇《桃太郎與超厲害巨桃》。為了防疫，劇組並沒有如往年那樣，邀請兒童演員一起上台參與演出，但觀眾有機會攜帶孩子們到劇院看戲，也讓人欣慰。 2021年底上演的新劇題材各異，如《桃》探討氣候危機議題、藝術團體How Drama...

點擊鏈接進入Centre 42 臉書網頁： https://fb.watch/9y3TBK6oPX/ "The Teenage Textbook", "Art Studio", "Malay Sketches" and "Karang Guni Boy"—these are...

《PAR表演藝術》 342 期 / 2021年11月號 城市藝波 Cities & Arts | 新加坡 文字 / 梁海彬 新加坡近期放寬防疫規範，實施與新冠病毒共存的措施。2021上半年，新加坡致力達到80%人口完成接種疫苗的目標，自9月起，也開始對11個國家開放邊境，邁...

《PAR表演藝術》 341 期 / 2021年09月號 城市藝波 Cities & Arts | 新加坡 劇場上線 維持人際溫情 《Body X：㗝呸》利用Zoom平台讓觀眾在線上穿梭不同「房間」追蹤兇殺劇情，圖為該劇宣傳視覺。 (圖片截自「Body X」臉書) 文字 /...

《PAR表演藝術》 340 期 / 2021年07月號 焦點專題（三） Focus | 線上展演，劇場下一步？ 文字 鄭安齊、梁海彬 在歷經封城、解封的反覆歷程下，向來以現場性為主要特色的劇場演出，也必須在限制下殺出血路，於是無接觸的線上展演，也成為劇場創作者不能不思考的選...

《PAR表演藝術》 340 期 / 2021年07月號 特別企畫（二） Feature | 世界劇場，開始解封？！ 文字 梁海彬、許景涵、新田幸生 本專題在策劃之初，台灣本土疫情突然爆發，劇場再度關門，彼時歐美正逐步解封，劇場也陸續開門營運，未料疫情一波未平一波又起，現在各...

Picture taken during “Off Centre”, a theatre production by The Necessary Stage, Feb 2019. @Thea.preter I am part of the theatre reviewers...

舞、舞、舞—— 观“La Mariposa Borracha (The Drunken Butterfly)” 得患不治之症的女孩逃离医院，为了进行一场演出—— 女孩从来不说话，她身边的人们则如小丑般惹人发笑，倾力帮她完成这场演出。女孩随着音乐起舞，忽而感到不适，角色们被迫...

快评：爱的真谛—— 观“Always Every Time”（Double-Bill） 两场小品（“Tiap Kali Aku” 和 “我在你左右”），两场对亲情与身份的反复反问。“Tiap Kali Aku” 里一个准父亲和一个无名男子之间的对话，带出最难解的问题：一个从...

快评：在疑问中起舞—— 观”It Takes All Kinds” Theatre For Seniors 的演员们为观众述说何谓“家”，全剧以他们自身的故事为内容，他们时而互相演绎彼此的故事，时而在聚光灯下以独白方式诉说故事。有时他们轮流用一句话说出自己内心深处的希望与失...

当年的两位主角再次诠释《偏轨》的角色 Vinod 和 Saloma，导演保留了剧本里的时代特色，例如电台点歌、有线电话等，反而让观众体会到超越时代的人性。编剧哈里斯• 沙玛直指人心的文字，和两位主角由心而发的演技，跨越了维多利亚剧院大剧场的空间局限，让观众为Vinod...

仿佛踏入游乐园，观众被许多大大小小的古怪装置围绕着，观众在演出时可以近距离观赏各种装置如何制造不同的音响与节奏。那些发出声音的装置可以巨大且复杂如一台改装过的大钢琴；也可以简单如一个玻璃杯，一滴滴水缓缓从高处滴入玻璃杯，制造最简约悦耳的自然节奏。表演者身上的白衫有几条弦，一...

政治斗争、门派歼灭；层出不穷的武术招式、世代不息的勾心斗角、各方势力的争夺之战，最后希望竟然落在一个瘸脚的无名小伙子… 武侠剧应有的情节都有了，武功招式门派名称也皆耳熟能详。武侠的时代已逝，武侠剧可以选择保留熟悉的元素，能否也从经典中展现新意？剧中小人物的天下无敌是因为参透...

集体失忆症的一剂强药 ——观 “Ayer Hitam: A Black History of Singapore” 文：梁海彬 观看“Ayer Hitam”1月17日的首演，非洲裔表演者Sharon Frese在观众进场时坐在台上，双手在金贝鼓敲打简单节奏。开场前，她忽然停...

《重要的东西是眼睛看不见的》—— 观”Invisible Habitude 看不见的归属” 文/ 梁海彬 身穿灰衫的舞者（邱智豪）悄然伫立在新加坡河岸，望着夜空下的河，仿佛沉思。远处偶尔有驳船静静划过水面，而其他身穿灰衫的舞者纷纷上场，以柔软细腻的身体质感，回应河水的流动和...

剧场人的社会责任—— 参加美国SITI剧团工作坊的后记 工作坊开始的前夕，来自世界各地的艺术工作者齐聚一堂。我们接下来将会一起生活、一起工作、训练。美国导演安·柏卡（Anne Bogart）站起来说话：“先把要紧话说在前头吧……...

2016年，张文杨邀我一起写剧本。他希望探讨男性议题，我听他说了之后，也起了兴趣。 我们花了8个月的时间，把剧本写出来，最后以小演出的形式演绎出我们的剧本，也索取好一些资深剧场工作者们的意见。一年后，我再整理剧本、调整剧本架构、重新处理戏剧情节和人物关系……...